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San jeronimo en su estudio

febrero 8, 2022
San jeronimo en su estudio

Iconógrafo

San Jerónimo en su estudio es un cuadro del maestro renacentista italiano Antonello da Messina. El cuadro representa el conocimiento humano, natural y divino, y está lleno de cualidades arquitectónicas. Fue propiedad de Antonio Pasqualino, Thomas Baring, primer conde de Northbrook, y pertenece desde 1894 a la colección de la National Gallery de Londres[1].

El pequeño cuadro representa a San Jerónimo -conocido por sus enseñanzas sobre la vida moral cristiana- trabajando en su estudio, una habitación sin paredes ni techo vista a través de una abertura (probablemente dentro de un monasterio gótico). Al igual que en otras obras del pintor mesinés, el protagonista está acompañado por una serie de detalles de apoyo propios de la escuela flamenca contemporánea: libros, animales, cerámica, etc., todos ellos pintados con precisión de detalles y «verdad óptica».

La escena está concebida para que los rayos de luz coincidan con el eje de la perspectiva, enfocando el torso y las manos del santo. A través de las ventanas de ambos lados del estudio se descubre un paisaje verde. Los animales son un gato, una perdiz (Alectoris graeca) y un pavo real, en primer plano, ambos con significado simbólico, y un león, típicamente asociado a San Jerónimo, en la sombra de la derecha.

Der heilige hieronymus

Panofsky, Erwin. «Una carta a San Jerónimo – Una nota sobre la relación entre Petrus Christus y Jan van Eyck». Studies in Art and Literature for Belle da Costa Greene. ed. por D. Miner. Princeton, NJ, 1954, pp. 102-108.

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Obras maestras del arte en memoria de William R. Valentiner. Catálogo de exposición, North Carolina Museum of Art. Raleigh, 1959, pp. 280, no. XLVIII (ill.). [listada en el «Suplemento: Una selección de obras maestras (no incluidas en la exposición)»].

Jolly, Penny Howell. «Jan Van Eyck y San Jerónimo. Un estudio de la influencia eyckiana en Colantonio y Antonello da Messina en el Nápoles del Quattrocento». Tesis de doctorado, Universidad de Pensilvania, Filadelfia, 1976.

Lurie, Ann Tzeutschler. «Un San Juan Bautista Eyckiano recién descubierto en un paisaje». The Bulletin of the Cleveland Museum of Art 68, no. 4 (abril de 1981): 87-119, págs. 98-101, 108, 116, nota 52, 117, nota 55, (ilustración)

Garzelli, Annarosa. «Sulla fortuna del ‘Gerolamo’ mediceo del van Eyck nell’arte fiorentina del Quattrocento». En Scritti di Storia dell’arte in onore di Roberto Salvini. Florencia, 1984, pp. 347-353.

Gehäus

Nacido en el siglo IV, San Jerónimo fue un erudito y un monje. Su traducción de la Biblia del griego al latín se conoce como la Vulgata, y sigue siendo utilizada por la Iglesia católica en la actualidad.Antonello ofrece un vistazo al entorno del santo a través de un muro de piedra ficticio atravesado por un amplio arco; es como si estuviéramos mirando una casa de muñecas. Jerónimo se encuentra en su estudio, en el corazón de un espacio elevado y catedralicio, cuyas altas bóvedas reflejan la exaltada espiritualidad e intelecto del santo. Una serie de naturalezas muertas en miniatura -como libros, un jarrón de cerámica y una jarra- se alinean en los estantes del estudio. La habilidad del artista en el uso de la pintura al óleo le permitió recrear la textura de estos objetos, ya sea áspera o brillante, fría o cálida. Esta habilidad técnica, inspirada en su estudio del arte neerlandés, tuvo una gran influencia en los artistas de Venecia, donde Antonello realizó este cuadro.

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Cristo bendice al espectador con su mano derecha. Antonello ha alterado la posición original de los dedos y de la mano, escorzándolos -es decir, comprimiendo su longitud real- para que parezcan sobresalir del cuadro. Si se observa con atención, se pueden ver los contornos de su inicio…

Meisterstiche dürer

Nacido en el siglo IV, San Jerónimo fue un erudito y un monje. Su traducción de la Biblia del griego al latín se conoce como la Vulgata, y sigue siendo utilizada por la Iglesia católica en la actualidad.Antonello ofrece una mirada al entorno del santo a través de un muro de piedra ficticio atravesado por un amplio arco; es como si estuviéramos mirando una casa de muñecas. Jerónimo se encuentra en su estudio, en el corazón de un espacio elevado, como una catedral, con sus imponentes bóvedas altas que reflejan la exaltada espiritualidad e intelecto del santo. Una serie de naturalezas muertas en miniatura -como libros, un jarrón de cerámica y una jarra- se alinean en los estantes del estudio. La habilidad del artista en el uso de la pintura al óleo le permitió recrear la textura de estos objetos, ya sea áspera o brillante, fría o cálida. Esta habilidad técnica, inspirada en su estudio del arte neerlandés, tuvo una gran influencia en los artistas de Venecia, donde Antonello realizó este cuadro.

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Cristo bendice al espectador con su mano derecha. Antonello ha alterado la posición original de los dedos y de la mano, escorzándolos -es decir, comprimiendo su longitud real- para que parezcan sobresalir del cuadro. Si se observa con atención, se pueden ver los contornos de su inicio…

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